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        “形状，是艺术的第二要素。”贺俊指着白帆布上的投影说dao，“立ti主义正是通过形状对绘画主题jin行新的诠释，这个风格最ju代表xing的艺术家，是晚期的毕加索……”

        我端详着那副暗se调的《格尔尼卡》，沉浸在那汹涌的暴力和压抑之中。

        图形的平铺跨越时空的拘束，chou象的扭曲延伸寻常事wu的han义，交叉的堆叠构成不同的视觉qiang调。它像是在画布上把战争的残酷肢解开，又把放声哭泣的碎片凑在一起，发chu震耳yu聋的尖叫。

        我不由地想起了我画的墙。我意识到每一枚砖之间并不是相安无事的嵌合。它们在互相挤压，互相竞争着往上爬，谁也不愿意zuo底层那块被压迫得无法chuan息的基石。

        当所有的个ti都在相互磨损，这样的结构又谈何稳定？

        用组合呈现主题，用棱角表达批判，用锋利针砭时弊……立ti主义是尖锐的，超前的――是时代的控诉。

        “夏梦？你有在听吗？”贺俊蹙眉走近，明明年纪相仿，却像个威严十足的老师，“你又走神了。”

        “……抱歉。”我回过神来，垂tou盯着自己的膝盖。今天没有画板和铅笔陪着我，只有我独自坐在gao凳上，沉默地消化和xi收gan官的震撼。

        “怎么了？”他抬起我的xia巴，紧盯着我的yan睛，“……你在想什么？”

        我有些诧异他会这么问。我以为他对技法之外多余的qing绪不甚有兴趣，毕竟他曾三叮五嘱我收起gan知力。

        “没什么。”我挣脱开他的手，敷衍dao。

        “告诉我。”他朝我bi1近了一步，双臂撑在两侧的墙上，将我笼罩在阴影之中。

        太近了……还是赶紧回答他的问题吧。

        “……垮塌的墙。”我皱眉低声说dao，心里没指望他能听懂。

        贺俊安静地低tou注视了我一会儿，呼xi不断地扑打到我无chu1躲闪的脸上。良久后，他总算放开了桎梏。

        “夏梦，墙不会塌。”他笑了笑，语气平静地反问dao，“……难dao你以为艺术存在的意义是推翻？”

        我没说话。

        “你错了。艺术是藤蔓，顺着feng隙缠紧砖块，加固那堵永远屹立不倒的墙。”贺俊颇为兴奋地补充dao，“艺术是文明最mei的dian缀！”

        我为自己在他面前是如此透明而惊惶不已，攥紧xiongkou的布料紧缩在凳zi上。

        “况且摧毁的结局是什么？……你心里也清楚。”贺俊抬步走到窗前，面向那发光的十字架，继续慷慨激昂地发表着他的演说。

        “碎成一地的砖……这就是你想要的吗？”

        我愣愣地望着他的背影，无言以对。

        所以，到底什么是艺术？

        这个问题从此与我如影随形。为了找到答案，我拾起了立ti主义的利刃，尝试用它来剖析世间万wu――包括我自己。

        实践过程中，立ti主义的理念和我最初自发创造的那些se块不谋而合，也最终形成了我作品独特的风格――巨幅的ma赛克颜料拼接，以及大面积的橄榄绿，无论所绘的主题chou象还是juti，都会让人们想起Pais这个名字。

        ……是Pais，不是夏梦。

        一个贺俊给我取的名字，落款是一块引人注目的金se。

        他说，既然我不愿意zuo砖，那就全shen心地依附在墙上生长，为社会和市场效力。

        当时我没有反驳他的谬论。因为我以为，只要向nei解构得足够深，我就能找到答案。

        那堂形状课的最后贺俊递给我一组彩se的亚克力七巧板。每一块图形的边角上都有细小的孔，用来穿过透明的鱼线将其吊起。

        “拼吧，夏梦。把你想要的拼chu来，再挂上去。”他指了指桌上那个带着细密钩zi的铁架，“记住，任何在框架nei的事，都是被允许的。”

        任何在框架nei的事，才是被允许的。

        我zuo了。我用七巧板拼成了一只飞翔的鸽zi，错落地悬挂着，投影chu七彩的光芒，稍微一碰所有的形状都颤抖起来，仿佛那双翅膀真的在扇动。但象征着鸽zitou的那块血红se三角形，无论如何都刺得我yan睛发酸，使我心生厌恶。

        后来这只鸽zi被放在展厅门kou，像只可怜的风铃一样迎接衣着华贵的宾客。铺天盖地的海报上宣传着Pais盛大的chudao，白底黑字，展览的主题是「自由」。